Основой для реконструкции композиции стали немногочисленные сохранившиеся черно-белые фотографии исторического интерьера. Информация о цветовой гамме отсутствовала совершенно. К тому же фронтальных фотографий окон не было, все они были выполнены в ракурсе. По ним стало возможно лишь приблизительно восстановить рисунок фигур, орнаментальную структуру и членение окон.
Эскизы витражей создавались во взаимодействии с комиссией, в которую входили представители Церкви, искусствоведы и иконописцы. Такое сотрудничество помогло восстановить представление о витражном убранстве, которое могло быть именно в этом храмовом пространстве, именно в той художественной ситуации.
Витражи выполнены в технике Тиффани. Каждый фрагмент стекла вырезался по картону, кромка оборачивалась медной фольгой, после чего элементы спаивались в единое полотно. Фигурные изображения дополнялись многослойной росписью по стеклу с последовательными обжигами. Высокая плотность рисунка — на отдельных участках более двухсот элементов на квадратный метр — позволила передать мелкую орнаментику, складки одежд, лица и детали фигур, читающиеся на исторических фотографиях.
Особенно много внимания требовала установка витражей высотой больше трех метров. Все делали вручную: готовую раму с витражом поднимали и устанавливали восемь-десять человек. Приходилось работать очень осторожно, чтобы не повредить витраж.
Домовая церковь Рождества Пресвятой Богородицы была устроена при перестройке бывшего здания Большого театра для Санкт-Петербургской консерватории в 1891—1896 годах по проекту архитектора Владимира Николя. Храм занимал двухсветное пространство в верхней части здания и был освящён осенью 1896 года. Его интерьер соединял древнерусские мотивы с монументальной живописью конца XIX века: росписи выполняли Андрей Рябушкин и Василий Беляев, иконостас был изготовлен из морёного дуба. Большие арочные окна играли в этой композиции самостоятельную роль.