Арткорпус

Первый раз меня попросили помочь Егору изготовить двери для одного частного заказчика. В принципе, на этом все могло и закончиться: сделал работу — разошлись. Но не закончилось.

Мне кажется, главная особенность Арткорпуса именно в умении Егора общаться с людьми, завязывать и развивать отношения. В результате потом были и «Аврора», и Адмиралтейство, и Консерватория, и другие работы.

Походный иконостас

С походным иконостасом для крейсера «Аврора» сложность была прежде всего техническая. Мы полностью воссоздавали конструкцию, но готовой фурнитуры для нее просто не существовало.

Иконостас должен был быть складным. Он состоял из двух половин, по три секции в каждой. Одна половина складывалась в один ящик, вторая — в другой. А на время службы его доставали и раскладывали, при этом должны были нормально работать и царские врата, и вся конструкция.

Как именно соединялись детали исторического иконостаса, я не знал, поэтому конструктивные решения приходилось искать самим и самим изготавливать необходимую фурнитуру.

Очень много было ручной подгонки. Там практически везде радиусные формы: отдельно подгонялись колевки, отдельно филенки. Филенки затем передавались художникам для написания икон.

Несущую конструкцию нельзя было просто сделать из цельного куска древесины: его могло повести или перекрутить, и складной механизм перестал бы работать. Поэтому использовали старые методы переклейки брусков, после чего детали обрабатывали, собирали и отделывали.

Финишная отделка была под французский лак, затем шла подготовка к золочению и само золочение.

Воссоздание — это не только внешний вид

Отделка под французский лак полностью закрывает рисунок древесины. Поверхность становится ровной, матовой, почти как у черного или белого рояля. Возникает естественный вопрос: если дерева все равно не видно, почему вообще делать предмет из дерева? Можно ведь сделать из пластика. Но тогда это уже не будет воссозданием.

Для меня в этом и заключается одна из особенностей реставрационной работы. Важно не только получить похожий внешний вид. Имеет значение, из чего и каким способом сделан предмет.

При этом технологии не обязательно буквально повторять во всем. Например, раньше отделка под французский лак делалась через многослойный левкас, спиртовой лак и полировку. Сейчас для получения такой поверхности могут использоваться современные полиуретановые материалы.

То есть задача не в том, чтобы механически отказаться от всего современного. Нужно понимать, что именно мы воссоздаем, какую функцию выполняет материал и где изменение технологии допустимо.

Консерватория: сначала нужно понять, с чем предстоит работать

В Консерватории имени Н. А. Римского-Корсакова я проводил дефектацию столярных изделий.

Дефектация — это обследование предмета перед реставрацией. Нужно определить степень износа, найти повреждения и описать их. На основании этого составляется дефектовка, а затем сметчики рассчитывают объем и стоимость будущих работ.

Дефекты могут быть совершенно разными: повреждения фанеровки, самой столярной конструкции, утраты резьбы. И резьба тоже различается по сложности.

Самая простая — например, профильная колевка, удерживающая филенку двери. Когда не было фрезеров и станков с ЧПУ, такие вещи выполнялись вручную — это самая простая резьба. Следующий уровень — орнаментальная резьба. Еще сложнее более развитая декоративная резьба — борокко и ракоко. И наконец, самая сложная, внекатегорийная работа — когда предмет содержит уникальные скульптурные элементы.

Адмиралтейство

В Адмиралтействе мы делали все двери, а конкретно я занимался перегородками в столовой офицерского состава и столовой высшего офицерского состава.

Материал — сосна. Перегородки были с расстекловкой и фацетными стеклами.

Это как раз тот случай, когда сама конструкция внешне может казаться довольно простой, но результат складывается из точности столярной работы, профилей, стекла и подгонки всех элементов друг к другу.

Шведская стенка для частного заказчика

У каждой древесины свой характер, цвет, рисунок, свои свойства.

Очень интересно было работать над шведской стенкой в детскую для одного частного заказчика, которую мы делали из множества разных пород дерева. Идея заказчика состояла в том, чтобы у ребенка был не просто спортивный снаряд, но также повод и материал для изучения географии, ботаники и особенностей столярного дела. Там было больше сорока перекладин, и для каждой использовали свою породу: палисандр, клен, амарант, махагони другие сапели и множество других сортов древесины. Перекладины отличались и по форме, и по рисунку.

Амарант, например, после обработки сначала бордовый, а под воздействием ультрафиолета постепенно становится фиолетовым. У сапели совсем другая особенность — свилеватость волокон, которая дает характерный рисунок и требует особой обработки.

Очень интересная работа.