От свинцового витража к Тиффани.

Первые витражи мы делали в свинцово-паечной технике. Приходилось таскать тюшки со свинцом, отдавать его в отливку, потом прокатывать через вальцы. Мы сами искали способы патинировать свинец, что-то химичили, экспериментировали, чтобы получить нужное затемнение.

Позже стали появляться материалы для техники Тиффани — прежде всего фольга. Каждое стекло в таком витраже оборачивается фольгой, а затем рисунок полностью пропаивается оловом.

Мы довольно быстро почти полностью перешли на эту технологию, потому что она себя оправдывала.

Шов становится частью рисунка.

Меня в Тиффани всегда привлекало то, что пайка здесь может работать не просто как соединение стекол, а как самостоятельная линия.

На фотографиях работ Тиффани мы видели, что в светильниках швы обычно довольно ровные — там геометрический орнамент. А в пейзажах пайка совсем другая, живописная. Линия может быть то очень тонкой, то толстой: где-то она превращается в ветку дерева, где-то заполняет промежуток между стеклами. И сама линия становится частью рисунка.

Мне это было понятно и по нашему собственному опыту. Один из первых витражей мы делали из литого стекла: там тоже можно было менять толщину соединяющей линии и использовать ее как графический элемент.

Большую роль играет и само стекло. В одном фрагменте могут смешиваться разные цвета, появляться пятна, переходы, растяжки. Иногда материал уже сам подсказывает художнику, что с ним делать.

Почему Тиффани удобнее в работе.

У этой технологии есть и чисто конструктивные преимущества. Витражные блоки получаются легче свинцовых и гораздо жестче.

Свинец — материал мягкий, поэтому большие старые витражи приходилось дополнительно укреплять. Я специально фотографировала такие конструкции в Йоркском соборе: поперек витража проходили металлические пруты, а с обратной стороны полотно привязывали к ним проволочными «усиками», чтобы оно не выгибалось.

В Тиффани мягкого свинца внутри нет: рисунок полностью пропаян оловом, поэтому само полотно получается жестче.

Еще Тифани гораздо удобнее для реставрации. Если в середине свинцово-паечного витража разбилось одно или два стекла, иногда приходится разбирать значительную часть полотна, рискуя повредить соседние фрагменты. В Тиффани разбитое стекло можно удалить, зачистить края и поставить новое, практически не затрагивая ве остальное.

Тонкая линия — не всегда лучшая.

В Тиффани можно сделать очень тонкий шов. В свинцовом профиле есть место, куда входит стекло, и внутренняя перемычка, поэтому сама линия неизбежно получается шире.

Но это не значит, что Тиффани подходит для любой работы.

Для витража в католический собор на улице Бабушкина мы, наоборот, выбрали свинцово-паечную технику. В композиции было мало элементов, строгие прямые линии, и по замыслу нужны были очень широкие перемычки. Мы сначала сделали пробу в шесть-семь миллиметров — оказалось мало. В итоге остановились примерно на девяти-десяти.

Тонкая линия Тиффани там просто не соответствовала бы графике самого витража и архитектуре.

Для меня технология всегда выбирается под конкретную работу. Важно не использовать Тиффани только потому, что она удобнее или современнее, а понять, какая линия, какое стекло и какая конструкция нужны именно этому витражу.