В центре повествования — Герой Советского Союза Александр Петрович Савушкин, чьё имя носит улица. Но задача шире отдельной биографии: показать военных авиаторов не только в бою, но и в повседневной жизни — через лица, самолёты, аэродромы, работу технических служб, групповые сцены и детали военного быта.
Панно займёт обе стены перехода. По одной стороне изображение развернётся непрерывной полосой почти на всю длину тоннеля, по другой — четырьмя отдельными композиционными фрагментами. Общая протяжённость стеклянных панно — более 80 метров.
Работа начинается в архивах. Необходимо найти фотографии, определить изображённых людей, события, место и время съёмки, установить происхождение оригиналов и получить права на их использование.
После отбора материалы сканируются в высоком разрешении, ретушируются и каталогизируются. Повреждённым снимкам возвращается читаемость, разнородные по качеству и характеру изображения приводятся к общему тональному и графическому строю.
Но задача не в том, чтобы разместить вдоль стены ряд исторических фотографий.
Из архивных снимков складывается единая длинная композиция. Портреты чередуются с общими планами и крупными деталями, меняется масштаб, изображения переходят одно в другое. Отдельные эпизоды должны соединиться в цельный образ времени.
В итоговый фотоколлаж войдёт более 100 архивных фотографий.
Подземный переход задаёт особый способ восприятия.
Зритель не стоит перед панно, как перед картиной в музее, а движется вдоль него. Поэтому композиция рассчитывается не только как изображение на плоскости, но и как последовательность сцен, которые раскрываются во времени.
Нужно учитывать зрительные оси, дистанцию, скорость движения человека, соотношение крупных и мелких планов. Изображение должно работать и издалека, и с близкого расстояния.
В похожей работе — пятидесятиметровом фотоколлаже для подземного музея МЧС на проспекте Славы — художник Ксения Позднякова
сформулировала эту задачу очень точно: проходящий вдоль стеклянной стены человек сам начинает соотноситься с изображениями и становится частью визуального и ритмического решения.
Поэтому длинная фотополоса должна иметь собственную драматургию: акценты, паузы, смену масштаба и напряжение перехода от одного изображения к другому.
Работа с исторической фотографией.
Все исходные материалы — чёрно-белые фотографии.
Здесь важно сохранить характер исторического изображения: полутона, фактуру, зерно, линии и мелкие детали. Художественная обработка должна объединить фотографии, но не превратить архивный материал в декоративный фон.
Ретушь используется прежде всего для восстановления повреждённых или ослабленных участков и для того, чтобы изображения разного происхождения могли существовать внутри одной композиции.
Историческая фотография остаётся документом — даже когда становится частью нового художественного произведения.
Готовая композиция будет перенесена на прозрачные закалённые стеклянные модули толщиной 8 мм методом прямой ультрафиолетовой печати.
До запуска всего объёма изготавливаются пробные образцы на стекле: проверяются тональность, контраст и поведение изображения в материале.
После печати стеклянные панели защищаются антивандальной плёнкой.
Для каждого модуля изготавливается собственный металлический каркас. Стекло устанавливается консольно, с отрывом от стены; система крепления позволяет точно регулировать положение каждого элемента и при этом сохранять непрерывность общей композиции.
Тогда из исторических и современных фотографий пожарно-спасательной службы был создан фотоколлаж длиной более 50 метров. Именно на этом объекте отрабатывались работа с большим архивным массивом, переход от отдельной фотографии к монументальной композиции, печать на крупноформатном стекле и восприятие изображения человеком, движущимся вдоль длинной стены.
На улице Савушкина тот же принцип получает новую тему.