Для Арткорпуса мы с Сашей Наумовой делали пятидесятиметровый фотоколлаж в Музее МЧС. Это было интересно, поскольку, во-первых, я хорошо знала программу Photoshop ещё со времён работы в «AMI», и много чего в Photoshop делала потом в разных фирмах, с которыми сотрудничала как дизайнер. А во-вторых, нам было очень интересно работать в архивах. Мне близка история, и всегда была близка, — и литературные аспекты, и визуальный контент. А тут пришлось хорошенько зарыться в разные архивы, и мы с удовольствием плодотворно и честно там порылись. На эту часть работы отводилось достаточное время; в ней нам охотно помогали разные специалисты по истории пожарного дела и сотрудники Арткорпуса. Было увлекательно, и мы всё успели.

Затем из множества отобранных фотографий нужно было собрать коллаж, и при этом обходиться с материалом очень деликатно, не сильно своевольничать — ведь это всё реальная история.

Мы с Сашей впервые делали настолько большую работу, можно сказать, монументальную. Совершенно не представляли, как это будет смотреться, когда коллаж будет увеличен, и как он будет выглядеть на стекле. И было немножко страшно.

Помню, как мы ждали первое стекло из мастерской. Очень волновались — как раз для первого стекла исходная фотография была не очень хорошего качества, и требовалось много ретуши. Но, слава Богу, всё получилось нормально. Мы осмелели и дальше работали спокойнее.

Исключительно сложная и интересная работа.

Изображения надо было не только правильно выстроить по линии времени, но продумать композицию и масштаб: чтобы одно изображение не спорило с другим, и чтобы картинка не только воспринималась зрителем, но и сам зритель, который проходит рядом с этими стёклами, соотносился с ними, становясь частью визуального и ритмического решения. И, наконец, чтобы ему было интересно всё это рассматривать — какая-то драматургия и драматизм, интрига, которая разворачивается на протяжении такой длинной-длинной ленты.

Мне кажется, получилось неплохо. И особенно здорово было увидеть результат. Потому что обычно мы делали всё такое маленькое — кадрик мультипликации… А тут вдруг ты обнаруживаешь, как твоя работа начинает взаимодействовать с реальной жизнью. Такая средовая история с живыми людьми — идущими, бегущими людьми, — как бы с самой жизнью.